Trois compositeurs, trois musiciens, trois générations. Aux côtés du clavier de François Dumont, trentenaire qui saura donner des couleurs à Poulenc, Marc Coppey, quinquagénaire dont l’enregistrement de la Sonate pour violoncelle et piano de Rachmaninov (Aeon) domine toujours la concurrence de notre siècle, mêlera la profondeur de son exceptionnel Matteo Goffriller de 1711 au velouté…
Trente ans après son Premier Prix au Concours Clara Haskil de Vevey – médaille à laquelle on reconnaît les poètes du clavier –, le disciple d’Alfred Brendel a eu le temps d’approfondir les Haydn, Mozart et Beethoven au programme de notre matinée. On ne risque donc pas grand-chose à parier qu’il fera ressortir le côté…
Un choc des générations ? Tablons plutôt sur la belle entente entre un grand aîné de l’alto et une relève du violon et du violoncelle déjà saluée par tous.
« Non seulement ce sont deux bons pianistes qui jouent ensemble, mais chacun ressent aussi les moments les plus furtifs et les plus individuels de l’interprétation de l’autre », disait le regretté Sir Neville Marriner de Lucas et Arthur Jussen, frères prodiges du clavier.
En 2021, les micros d’Erato immortalisaient la belle rencontre entre le prince des contre-ténors – Philippe Jaroussky, rare musicien classique dont la renommée dépasse le petit cercle des initiés – et Thibaut Garcia, « figure de proue d’une école de guitare française en pleine renaissance » (Classica).
Pétri des idéaux de 1789, Beethoven rêve de Paris. Au début du nouveau siècle, il fait donc ce qu’il faut pour attirer l’attention de Napoléon. Ainsi son immense Sonate pour violon et piano n°9 est-elle dédiée à Rodolphe Kreutzer, proche du général corse.
Affaire de famille(s) : les sœurs Nemtanu mêlent ce matin les cordes de leurs violons à celles, plus graves, des frères La Marca pour un programme viennois de naissance ou d’adoption, mais ô combien varié. Passé le frisson qui ouvre le Quatuor n°12 de Franz Schubert, dont seul le premier volet est achevé, le Mouvement…
Oubliez l’Amadeus signé Miloš Forman, donc l’image de Salieri recueillant les notes du Requiem de la bouche d’un Mozart guetté par la Faucheuse. La majeure partie de l’achèvement de cette ultime partition revint en réalité à Franz Xaver Süssmayer (1766-1803). Lequel avait déjà permis à l’auteur surmené de La Flûte enchantée, qui le tenait pourtant…
Merci pour ces « Moments ». Fidèle à nos matins comme à Schubert, Adam Laloum nous réveille avec un Opus 94 qui vibrera forcément au diapason de sa sensibilité.
Jodie Devos vous étourdissait chez Offenbach (Alpha, Diapason d’or de l’année 2019), voici la colorature belge sous les traits de Marie, pour un « Salut à la France » virtuose comme pas deux.